录音棚装修设计案例

一个厅堂其音质的客观参量可以通过声学测量获得，但音质优劣的评价决定于听众的主观感受。一个公认为音质优异的厅堂，肯定具有较好的客观声学参量；然而一个具备各项比较好（设计取值）客观声学参量的厅堂，却不一定会被公认为是音质优异的大厅。原因在于音质的主观评价是多种因素综合评价的结果。首先当然与客观声学参量有关，但还与厅堂的视觉效果、舒适程度、所处的环境、演唱（奏）曲目的类别以及评价者的素质、音乐修养、民族、爱好、年龄等诸多因素有关，从而使主观评价带有一定的模糊性。因此，采取何种方法能较确切地评价厅堂的音质效果，是声学设计中的一项尚待解决的课题。人耳有一定的适应性，常人可听上限为120dB,经常噪声暴露的人有可能达到135~140dB，下限与频率有关。录音棚装修设计案例

    地面减震隔声做法2：在下文的描述中，给出了大量具体的细节以便提供对本实用新型更为彻底的理解。然而，对于本领域技术人员而言显而易见的是，本实用新型可以无需一个或多个这些细节而得以实施。在其他的例子中，为了避免与本实用新型发生混淆，对于本领域公知的一些技术特征未进行描述。为了彻底理解本实用新型，将在下列的描述中提出详细的步骤以及详细的结构，以便阐释本实用新型的技术方案。本实用新型的较佳实施例详细描述如下，然而除了这些详细描述外，本实用新型还可以具有其他实施方式。本实用新型提供了一种减震隔声悬浮层结构，如图1-3所示，所述减震隔声悬浮层结构铺设在地面1上且边缘抵接在墙壁00上，所述减震隔声悬浮层结构自下而上依次为弹簧减震层2、混凝土层3、橡胶轮胎层4、一多层板5、复合减震层10、第二多层板8和实木复合地板9，所述复合减震层由若干片一减震胶垫6以及填充在一多层板5和第二多层板8之间的黄沙颗粒7，所述一减震胶垫6的上下两端抵接在一多层板5和第二多层板8上。 内蒙古美工设计设计材料噪声控制原理：传播分为三个阶段，噪声源，传播途径，接受者，传播途径分为反射，衍射。

    演播室导播室1.演播室导播间空间要求：演播室为满足机械及灯光吊挂要求，层高应在。演播室由实景：座播区，站播区，访谈区。虚拟抠像区及导播间，配套用房组成。导播间空间应满足日常录制。2.演播室导播间用电要求：演播室灯光用电量较大，并且演播设备较多。应设置单独电箱，并设置UPS电源。电缆应采用整体用电量估算应大于采用阻燃电缆。3.演播室导播间空调新风要求：演播室空调新风系统为控制背景噪声，宜采用小型多联机，采用振动小，噪声低的风机，本机噪声

建筑声学是“建筑以人为本”的体现之一。什么是“以人为本”呢？古语讲：“眼、耳、鼻、舌、身”，建筑“以人为本”就是要满足人的这五种感馆。眼——视觉。对于建筑，即装修，“富丽堂皇，高贵典雅”。耳——听觉。对于建筑，即声学，“绕梁三日，余音袅袅”。鼻——嗅觉。对于建筑，即空气质量，“沁人心脾，万里飘香“。舌——美食。需要环境的配合，“环境幽雅，气氛祥和，则食欲大增”。身——皮肤的感觉。对于建筑，即空调系统，“四季如春，东暖夏凉”。吸声：室内用吸声材料装饰在房间的内表面。

房间反射的效果如此明显的原因之一是，我们的耳朵（实际上，我们的整个听觉系统，也包括大脑）在定位声音源时非常敏感。即使你闭上眼睛，你通常也能找到有人在房间里对你说话的位置。你的大脑利用原始声音和反射声音之间的时间差异来定位声源。在一个不受控制的高反射房间里，这要困难得多。（或者在户外的一个开阔的田野里，那里的反射表面是地面。）但我们的耳朵并不完美。在直接声音后很快到达我们耳朵的声音被认为是原始声音的一部分。如右图所示，不太大或延迟太久的早期反射不仅会增加声音的响度，而且实际上可以增加一个令人愉快的空间。这种效果类似于我们的眼睛将用来制作电视或电影的一系列静止图片融合在一起，形成一种连续的液体运动的印象。每张图像跟随的速度是关键：必须至少每秒16帧，以避免明显的闪烁。说到声音，有两个因素：响度和延迟的长度。如果反射声音太大，或者原始声音和反射之间的延迟时间太长，你通常会听到明显的回声。灯光设计就是体现设计灵魂的手段。上海声学材料设计材料

录音棚又叫录音室，是人们为了创造特定的录音环境声学条件而建造的场所，是录制电影、歌曲、音乐等的场所。录音棚装修设计案例

在声音——环境关系中，传统的建筑声学（BuildingAcoustics）以及环境声学（EnvironmentalAcoustics）主要研究构成环境的物质材料、物质实体和空间的声学特性（例如吸声、隔声、反射等）和声音以物理声波的方式在环境中的传播（吸收、衰减、扩散、透射等），以及声音从声源辐射后传播到接受者（人）处产生的物理特性变化（强度、频谱、延时、混响等）及其引起的人听感的变化。它不涉及环境的视觉特性（景观），不涉及声音的文化和审美内容。录音棚装修设计案例

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